*《森林规律》是当时深焦口碑榜上榜影片，欢迎各位读者到文末投票表达你的观念。

  尽管导演安托南· 佩里提亚哥在电影片头即昭告声明，该片“并不是法国喜剧”。实际上，前后矛盾的情节，复古搞怪的电影字幕，严厉正派的局面配之荒诞诙谐的伴奏，无不透露出这是一部极点吊诡、诙谐的癫狂喜剧。

  与其把《森林规律》归属为地道的法度喜剧片，倒不如将其视为用心良苦的杂糅之作。影片极尽所能，暗箭伤人嘲讽了法国官僚主义的投机政治、的虚浮、原则的糊涂无能。这种嘲讽并非直接、辛辣地解剖撕裂，相反，无形中融进了故意推翻的故事情节，紊乱欢喜的电影场景。

  典礼感在电影中的垮塌分裂，为影片增添了可笑的要素。直升机的到来和不达时宜的音乐，打破了传统坚守的礼法，消解政治的社会功用。标志法兰西共和国的玛丽安娜雕塑，悬浮在亚马逊热带雨林上空，旋即坠入浓郁葱盛的森林。此时，玛丽安娜雕塑便不再是单纯的雕塑，更在于它身上担负的深意，详细的物象成为表意符号。圭亚那作为法属领地，地处南美湿润的热带雨林，法国固执在此树立滑雪场，有悖天然规律的做法终而流产。浪漫自在、想入非非的跳动思维在雨林中遭受了不服水土，作为资本主义文明麻木癫狂的产品，然后被新的商业狂欢方案所替代。

  规范指南书成为辅导商业制作规范的原则，官员将规律视为与圣经同等的至上宝典。但是，规律究竟为人所发明遵从，一旦人类挑选扔掉原则，丢掉捆绑，规律失掉原有含义，成为一堆无生命的文字组合体，其规范性和限制性已然失效。被条框捆绑的主体挣脱缰绳，逃离成规，以求自在。森林规律，望文生义，这是一套原始的，野性的，契合达尔文《进化论》中“物竞天择，适者生计”优胜劣汰的生计原则。早已习惯习惯了现代文明礼法的实习生沙丹尼和达尔赞，路遇意外闯入雨林。原始与现代之间，美洲土著文明和资本主义文明二者发生对立。

  言称要“生吞美洲印第安人”的达米安·格尔摩一再被出人意料的飞针突击，昭显美洲土著文明对种族歧视的强烈不满与反击，狂妄自大的他终究被美洲人掀开脑盖啃咬脑髓。前后巨大的推翻，凸显了导演的诙谐情味，一起也是自我剖析和反思的表现，不妥言辞便会引来杀身之祸。对异质文明的存在，理应尊重与了解，而非斩草除根和极点排挤。机长义正言辞勒令乘客禁烟，自己却毫无忌惮沉浸雪茄吞云吐雾，无厘头的闹剧桥段引人发笑。

  作为粗野地带的森林，孕育了冗杂多样的生态物种，这是天然的挑选。热带雨林隐秘容纳，充溢耐人探寻的魅力和野性成长。森林，亦是一片未经开发的处女地，能任意活动的狂欢场域，万物在此解放天分，回归原始，寻找生命本真的趣味。从某一方面来说，森林，是激起情欲，唤醒身体愿望的磁场。沙丹尼在此决然扔掉保守死板的自我，寻得密切伴侣，发泄开释天性。

  肮脏懦弱、略显怂包的实习生沙丹尼，屡次被规范部忽悠，他安分守己，一番烦闷的“套中人”容貌，或者说，他是惨遭规律苛虐的受害者。看似微小的人物，在野性的森林中，寻找自我，“被”的男性庄严得到恢复，压抑的本我跳脱规律，突破限制任意翻腾。达尔赞的女人存在更像是一个唤醒者，尽管二人是在果汁的强力影响下发生了男女联系，但在这一联系中，达尔赞一直是作为“诱惑者”而存在，她在行径上是自动、斗胆的，沙丹尼则更显被迫、抑制，受达尔赞诱惑后，两人犹如偷食禁果的亚当夏娃，敞开了对异已身体的探寻之路。

  对官僚政治的解构和挖苦，完全消散了资本主义文明的神话。耗时十年的大桥工程建成后，却因规范问题放置一旁，诸如此类令人费解的鸡肋制作一点点未有中止之意。在酷寒中制作热带雨林，在雨林中制作滑雪场，完全违反天然生态，不考虑实在的状况的斗胆行径，在法国杂乱的政治生态中却是常态。因而，导演对这一部分的处理运用了夸大，一推就倒的墙面，像一滩烂泥，表面看似巩固，实则陈腐不胜，一系列行政机构的臃肿存在，宛如这面软墙。

  意外和随机，在该片中的出现是常见而遍及的。沙丹尼家中遭受无端损坏，调查工地路上却惨遭绑架，弗希克兰因争夺金块意外身亡，被机器生生碾压躯体，利己主义者走向终点完结。归根到底，一切的工程制作都以利益为中心驱动力，导演殷切批评了政府稠密、过度名利的行为。起先被奉为圣经一般的规范规律，当沙丹尼将其无缺偿还时，却被嗤之以鼻地随之丢掉。可见，规律的本质并非遵从，而在打破。事实上，行政长官们满脑发热的主意，随时都是对规律自身的违反和倒置，直至某天，新的规律诞生，原有规则便走向毁灭。

  森林规律，与体系之下原则捆绑天壤之别，两个疏离的异域空间，全然是两重时空的规章。先然后现代的法国寻求文明，寻求福利健全。相反，森林生计条件极点恶劣，作为未被文明开解的异域地带，它更为野性和本真，刚好，原始的场域协助文明的现代人找回生射中丢失的真实自我，因而，沙丹尼在回到法国后，决然横穿草坪并踢倒了所谓的文明限制，在森林中，“他们日子，他们相爱，他们欢笑，然后他们脱离”，热带雨林旺盛的生命力，激起了另一个自我的进场。

  《电影手册》将本片选作2016年十佳电影中的第八名，咱们曾在过往的推送中也为咱们解读过手册的观念，您可在以下重温：

  “草率”、“夸大”、“戏谑”……在《电影手册》的影评开篇，手册作者Vincent Malausa即用一连串形容词为《森林规律》的风格定下了基调。作为《电影手册》从2015年底就倍加等待的影片，法国导演Antonin Peretjatko的新片《森林规律》在法媒中的口碑最多只是中上水平。AlloCiné上媒体打分为3.7分，尽管口味独立的《Transfuge》与《Les Inrockuptibles》均给出了满分，《快报》（LExpress）、《自在报》（Libération）《新观察家报》（Le Nouvel Observateur）等更为干流的媒体却对该片并不伤风，均给出2星的低分。

  Antonin Peretjakto从2005年就开端准备这一项目。起先，他为一个长约20分钟的短片撰写了剧本。很快，他便意识到，这一个故事值得开展成为一部长片。电影中，35岁的主人公“栗子”（Châtaigne）是从法国本乡招募而来的“圭亚那方案”实习生，为了解救自己不忍目睹的职业生涯，一脸懵逼地来到这个南美洲偏远之地。而片中所谓的“圭亚那方案”荒诞无比：为了法属圭亚那的旅游业，法国政府决定在热带森林中拓荒一处滑雪场。在那里，他遇到了散发着肉感的彪悍女子“泰山”（Tarzan）。尽管被界说为一部“喜剧片”，《森林规律》却不只是为了“博君一笑”。相反，它是政治的、急进的，用一个发生在法国海外省的故事，直指今世法国政治生态中心。

  2011年，法国政府在Oyapock河流域建成了一座衔接圭亚那与巴西的大桥。这项声势浩大的工程引发许多争议与批评，以致于此桥建成之后，从未正式投入到正常的运用中。乃至有传言，说巴西人让把法国人赢得了世界杯冠军，然后换来了大桥的建筑。这场荒诞的政治、经济闹剧，也成为《森林规律》的创意来历。

  在《电影手册》看来，《森林规律》最值得称道的当地，在于它发明了一种有含义、充溢魅力的癫狂。这部看起来像是一场朴实闹剧的电影，事实上指涉了许多历史事件，对今世法国政治气氛也有着精准的描写（“究竟，巴黎是另一处森林”，导演在与《电影手册》的访谈中如是说）。这不是一部可供轻松观看、轻松谈论的影片，相反，它要求观众对法国海外省方针、法国人文明心思有翔实的了解。“笑是一种表达情感，传递思维的方法”，导演从比利·怀德和雅克·塔蒂那里取得喜剧的真理。

  “栗子”与“泰山”组成的二人小分队，被《电影手册》视作导演前作《国庆之女》（La fille du 14 juillet, 2013）中两位主人公的血亲，他们和电影中的其他副角——由马修·阿玛立克扮演的副官Galgaric、Pascal Legitimus扮演的地陪Duplex构成一个共同的生态群落。一起，该影片在主题上也是导演前作的延伸，“电影中，法属圭亚那好像是法国控制的一处外太空”。尽管那里的气候环境与法国天壤之别，但作为法国的海外省，在政治、文明上和法国本乡有许多类似，这也让导演的电影挖苦变得格外尖锐。正如导演在前作《国庆之女》所出现的那样，《森林规律》中的“法国”以一种特殊的方法存在。“Peretjatko将前作中的法国市郊延伸到南美森林”，在那里“投机主义与比比皆是的糜烂正是巴黎官场的热带镜像”。

  电影一直处在不同寻常的癫狂气氛中。影片最初，一尊玛丽安娜（标志法国精力——译者注）的大理石雕像被吊在直升飞机之下，送往森林深处的一处村庄。声势浩大的军事氛、雕像下降时溅起的巨大泥点子，无一不在为电影定下共同的基调：法属圭亚那热气逼人的热带布景，旨在为电影仅有的主旨服务——政治挖苦。

  当两位主人公在森林中走失的时分，电影则翻开了一个新的篇章，在《电影手册》看来，这一桥段介于赫尔佐格局热带降服和《臭皮匠》式（比利时闻名漫画系列——译者注）的搞笑冒险之间。影片也由此而变成了一部当之无愧的森林电影。“《森林规律》并无意叙述法属圭亚那森林中种种已为人所知的轶事，黄金走私者、追逐热带风情的游客”，相反，在这里，森林为男女主人公的诗意游历供给了绝佳的场所，绞尽脑汁的躯体在嬉闹中爆宣布充溢电影感的能量。也正是在这个含义上，导演完美地在热带冒险和爱情故事中找到了平衡点。男女主人公们任意、充溢戏曲感的身体扮演，让他们成为这场森林冒险中的无二主角。两人之间发生的化学情感反响，被导演用各种特写镜头加强，女主角身体的健康美感展露无遗，一起又让该段与前三分之一的风格发生十分显着的“开裂”。

  电影中最令人形象十分深入的桥段，是男女主人公深夜误食滴有的果汁之后，经过一系列斗胆显露的行为，表达对对方的愿望，最终在森林吊床上扭打、相拥而眠。“在浪漫面前，戏谑并未畏缩。相反，电影敞开了另一条奥秘的路途，与现实主义截然相反。在这条充溢萨满气味的电影河流中，漂浮着咱们了解的Peretjatkien式诙谐”。“顺着两位主人公的梦境，性的张力与不行等待的意味昭然若揭。”爱情（或在某一种含义上，）成为中和电影中刻薄政治挖苦的一剂良药。

  谈论者们亦注意到影片中的复古气氛，圭亚那热带森林如同一个巨型游乐场，电影里的时空笼统而含糊。艺人的扮演风格、伴奏及拍摄的方法，乃至故事中自身包括的夸大感，都营造出一种上世纪60、70年代的电影质感。在一处萦绕着乌托邦颜色的场景中，“栗子”与“泰山”拥抱、。“圭亚那将咱们吞噬”，这片既无神灵也无首领的森林显示出无比的柔情，充溢Peretajtkos式生机的电影也在此时将观众吞噬。

  “自1981年彼得·威尔《加里波利》（Gallipoli）之后，好像再也没电影作者会运用让-米歇尔·雅尔（Jean-Michel Jarre，法国闻名电子音乐人，自1960年代活泼至今——译者注）的老式抢手金曲来合作一个简略的场景，却到达如此画中有诗的作用。”至此，《森林规律》也进一步确认了Antonin Peretjatko在新生代法国电影中的位置，正如《电影手册》所总结的那样，“他解放了充溢自在毅力的力气与政治生机，在当今法国影坛，似只要阿兰·吉罗迪能够比美。他在此方面的天分，足以惹世人艳羡”。